miércoles, 19 de junio de 2013

Organizaciones Espaciales.

Organización central:
Espacio central y dominate, en torno al cual se agrupan cierto número de espacios secundarios.

Organización lineal: 
Secuencia lineal de espacios repetidos.

Organización radial:
Espacio central desde el que se extiende radialmente según organizaciones lineales.


Organización agrupada:
Espacios que se agrupan basándose en la proximidad o en la participación en un rasgo visual común o de una relación.

Organización en trama:
Espacios organizados en el interior del campo de una trama estructural o cualquier otra  trama tridimensional.







ORGANIZACIONES CENTRALIZADAS


Una organización central es un composición estable y concentrada, compuesta de numerosos espacios secundarios que se agrupan en torno a uno central, dominante y de mayor tamaño.
El espacio central y unificador de la organización generalmente es de forma regular y de dimensiones suficientemente grandes que permitan reunir a su alrededor a los espacios secundarios.



Frecuentemente se presenta el caso en que los espacios secundarios son iguales en función, forma y tamaño, por lo que se crea una distribución de conjunto que es geométricamente regular y simétrica respecto a dos o mas ejes.


Aquellas organizaciones centrales cuyas formas son relativamente compactas y geométricamente regulares pueden destinarse a:
  • Establecer hitos o "lugares" en el espacio
  • Ser termino de composiciones axiales
  • Actuar como forma-objeto inserta en un campo o volumen espacial exactamente delimitado.

El espacio con organización central puede ser tanto un espacio exterior como un interior.


Ángel de la Independencia, Cd. de México.






ORGANIZACIONES LINEALES.

Una organización lineal consiste esencialmente en una serie de espacios. Estos espacios pueden estar interrelacionados directamente, o bien estar enlazados por otro espacio lineal independiente y distinto.

Una organización lineal suele estar compuesta por unos espacios lineales repetidos que son similares en tamaño, forma y función. También puede consistir en un espacio lineal que a lo largo de de su longitud distribuye un conjunto de espacios de diferente tamaño, forma o función.



Aquellos espacios que sean importantes, funcional o simbólicamente dentro de esta organización, pueden ocupar cualquier lugar en la secuencia lineal y mostrar su relevancia mediante sus dimensiones y su forma.
No obstante esta significación se puede acentuar situándolo:
  • Al final de la secuencia
  • En oposición a la linealidad o
  • en un punto de giro de un frammento de la forma lineal.

En virtud de su longitud, las organizaciones lineales marcan una dirección y producen la sensación de movimiento, de extensión y de crecimiento. Para detener este crecimiento es correcto recurrir a la conclusión de organizaciones lineales con un espacio o una forma dominante, a la articulación de un acceso o a la conexión con otra forma constructiva o topográfica de emplazamiento.


Las formas curvas o segmentadas encierran, en su concavidad, un campo del espacio exterior y, al mismo tiempo, orientan sus espacios hacia el centro de campo. En sus lados convexos parece como si estas formas enfrentaran al espacio y lo apartaran de sus propios campos.


Casa puente (proyecto). Christopher Owen

Bahía de Manhattan







ORGANIZACIONES RADIALES.

Una organización radial combina elementos de las organizaciones lineal y centralizada. Consiste en un espacio central del que parten radialmente varias organizaciones lineales. Mientras que una organización centralizada es un sistema introvertido, dirigido al interior de su espacio central, una radial es un esquema extrovertido que se escapa de su contexto. Mediante sus brazos lineales puede extenderse y acoplarse a elementos o peculiaridades del emplazamiento.


Para responder a sus respectivas condiciones funcionales y de contexto, cada brazo puede tomar la forma mas apropiada.

Una peculiaridad de la organización radial es el modelo de rueda giratoria, donde los brazos lineales se prolongan a partir de los lados de un espacio central cuadrado o rectangular.







Museo Guggenheim, Bilbao España (1991-1997)
Frank Ghery





ORGANIZACIONES AGRUPADAS.

Para relacionar entre sí, la organización agrupada se sirve de la proximidad. Normalmente consiste en un conjunto de espacios celulares repetidos que desempeñan funciones similares y comparten un rasgo visual común, como la forma o la orientación. Una organización agrupada también puede dar cabida a espacios de diferentes dimensiones, forma y función, siempre que estén interrelacionados por proximidad y por un elemento visual, como la simetría o un eje cualquiera.


Los espacios agrupados pueden organizarse en torno a un punto de entrada al edificio o a lo largo del eje de circulación que lo atraviese. Cabe también la solución de reunirlos alrededor de un campo o volumen amplio definido. Este modelo es análogo a la organización central, pero carece de su solidez y regularidad geométrica. Los espacios de la organización agrupada pueden situarse también dentro de un campo o un volumen espacial.


Casa de la cascada, Kauffman
Pensilvania, Estados Unidos
La Cascada, Kauffman
Pensilvania, Estados Unidos







ORGANIZACIONES EN TRAMA.

Una organización e trama se compone de formas y espacios cuya posición en el espacio y sus interrelaciones están reguladas por un tipo de trama o por un campo tridimensional.

La trama se genera estableciendo un esquema regular de puntos que definen las intersecciones de conjuntos de lineas paralelas; al proyectarlas en tres dimensiones obtenemos una serie de unidades espacio moduladoras y repetidas. 


En arquitectura la trama suele fijarse por medio del esqueleto estructural formado por pilares y vigas. Dentro del espacio que crea la trama, los espacios pueden aparecer como hechos aislados o como repeticiones modulares.
Una trama puede ser irregular en una o en dos direcciones con objeto de solucionar las necesidades dimensionales concretas de los espacios o para articular zonas espaciales destinadas a circulaciones o servicios. De este modo se crea una serie jerárquica de módulos que se diferencian por su tamaño, su proporción y su ubicación.



Ciudad de Puebla, Puebla
vista aérea
www.fotosdepuebla.com





lunes, 17 de junio de 2013

QUE ES COMPOSICION?


QUE ES LA COMPOSICIÓN?


La composicion se define como una distribución o disposición de todos los elementos que incluiremos en un diseño o composición, de una forma perfecta y equilibrada.

http://tallerjosima1.blogspot.mx/2010/06/composicion-formal-en-arquitectura.html
En un diseño lo primero que se debe elegir son todos los elementos que aparecerán en el, luego debemos distribuirlos, para colocarlos con el espacio disponible. Los elementos pueden ser tanto imágenes, como espacios en blanco, etc. Es muy importante, tener en cuenta de que forma situaremos estos elementos, en nuestra composición, para que tengan un equilibrio formal y un peso igualado.

El peso de un elemento, se determina no sólo por su tamaño, que es bastante importante, si no por la posición en que este ocupe respecto del resto de elementos. Por ejemplo si queremos hacer destacar un elemento en concreto, lo colocaremos, en el centro.



LA ESCALA
La escala normalmente se usa en cartografía, planos, mapas... para poder representar una medida proporcional al tamaño real. Es cuando citamos, por ejemplo, este plano está en escala 1:10. Este concepto hace referencia a que, para realizar el plano, se ha aplicado un factor de reducción determinado (en este caso, dividir por diez), para poderlo dibujar en un lugar más pequeño, sin que pierda sus proporciones.

De esta forma se establece una relación de tamaños con la misma proporcionalidad entre el todo dividido en mayor y menor, esto es un resultado similar a la media y extrema razón. Esta proporción o forma de seleccionar proporcionalmente una línea se llama proporción áurea, se adopta como símbolo de la sección áurea (Æ), y la representación en números de esta relación de tamaños se llama número de oro = 1,618.
Los elementos de nuestra composición gráfica pueden ser imaginados como los pesos de una balanza. Una composición se encuentra en equilibrio si los pesos de los distintos elementos que la forman se compensan entre sí.

Este criterio se aplica principalmente al diseño global, es decir, a la disposición de los elementos sobre la superfície de trabajo. Normalmente se busca este equilibrio, aunque en alguna ocasión se provoca un desequilibrio intencionado para conseguir unos resultados específicos en un diseño.

Definimos el equilibrio como una apreciación subjetiva, en la cual, los elementos de una composición no se van a desprender.
Los elementos de nuestra composición gráfica pueden ser imaginados como los pesos de una balanza. Una composición se encuentra en equilibrio si los pesos de los distintos elementos que la forman se compensan entre sí.
Este criterio se aplica principalmente al diseño global, es decir, a la disposición de los elementos sobre la superfície de trabajo. Normalmente se busca este equilibrio, aunque en alguna ocasión se provoca un desequilibrio intencionado para conseguir unos resultados específicos en un diseño.


Definimos el equilibrio como una apreciación subjetiva, en la cual, los elementos de una composición no se van a desprender.
Como medición del peso de las formas y líneas que utilizamos en una composición, se observa la importancia que tienen los objetos dentro del diseño o creación que queremos representar, intentando equilibrar los elementos de mayor importancia con los de menor importancia, y los de mayor peso con los de menor.
Como medición del peso de las formas y líneas que utilizamos en una composición, se observa la importancia que tienen los objetos dentro del diseño o creación que queremos representar, intentando equilibrar los elementos de mayor importancia con los de menor importancia, y los de mayor peso con los de menor.

El equilibro simétrico se produce cuando al dividir una composición en dos partes iguales, existe igualdad de peso en ambos lados. No se encuentran elementos que sobresalgan más que el resto en importancia y peso.

Un ejemplo más inmediato de simetría en el mundo orgánico es la mariposa, cuyas alas poseen simetría axial bilateral, en la que el eje es el cuerpo del insecto. Sus dibujos están dispuestos simétricamente respecto al eje. Esta regularidad constituye, a nivel de percepción, un factor estético de armonía.



Un ejemplo más inmediato de simetría en el mundo orgánico es la mariposa, cuyas alas poseen simetría axial bilateral, en la que el eje es el cuerpo del insecto. Sus dibujos están dispuestos simétricamente respecto al eje. Esta regularidad constituye, a nivel de percepción, un factor estético de armonía.

En el equilibrio asimétrico, al ser desiguales los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es variado.
La asimetría nos transmite agitación, tensión, dinamismo, alegría y vitalidad; en este tipo de equilibrio una masa grande cerca del centro se equilibra por otra pequeña alejada del aquel.
En el equilibrio asimétrico, al ser desiguales los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es variado.Decimos que existe una escala cuando se da una relación matemática (proporción) entre las dimensiones de distintos elementos. Una escala, por tanto, se puede representar mediante un número o una fórmula.
Cuanto mayor es el numerador, mas ampliado estará el objeto.



En el diseño gráfico, las propiedades de los elementos visuales son relativas, dependen del resto de elementos presentes en la composición. En este caso, la escala hace referencia a la relación entre los tamaños y otras características de las piezas que forman el diseño con sus vecinas.
Para saber las medidas reales de un plano se utiliza la escala en este caso por ser escala 1:105 seria así: 4,3 cm x 105 = 451,5 cm = 4,51 m seria la medida de una de las paredes de la recamara. 

SECCION AUREA
La regla o sección áurea es una proporción entre medidas. Se trata de la división armónica de una recta en media y extrema razón. Esto hace referencia a que el segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar una línea en dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a toda la línea, como el menor es al mayor.

Este esquema fue creado por Le Corbusier, es utilizada para la divina proporción ya que empezando por los cuadros mas pequeños, en este caso los numero 1, son el equivalente a el doble de el cuadro numero 2 y así van desarrollandose de esta forma, por lo tanto para saber si una construcción tiene la divina proporción se utiliza la sección áurea.

Templo del Partenón. Grecia
En el caso de el Partenón fue utilizada la sección áurea para demostrar su divina proporción ya que los griegos la utilizaban para poder crear todas sus construcciones con la mayor perfección.


Principios Ordenadores.

PRINCIPIOS ORDENADORES

El orden no se refiere tan sòlo a la regularidad geométrica, sino también aquella condición en que cada una de las partes de un conjunto esta correctamente dispuesta en relación con el resto y a un objetivo final, de manera que produzcan una organización armoniosa.

El orden carente de diversidad puede desembocar en monotonía y hastió; la diversidad sin orden puede producir el caos. Los siguientes principios de ordenación se consideran como artificios visuales que permiten la coexistencia perceptiva y conceptual de varias formas y espacios de un edificio dentro de un conjunto ordenado y unificado.

EJE: Recta definida por dos puntos alrededor de la cual acaba de disponer formas y espacios de manera                    simetrica y equilibrada.



SIMETRIA: Distribución y organización equilibradas de formas espacios y espacios equivalentes en lados de una recta o plano de separacion, o respecto a un centro o un eje.



JERARQUIA: Articulación de la relevancia o significación de una forma o un espacio en virtud de su dimensión, forma o situación relativa a otras formas y espacios de la organización.



RITMO: Movimiento unificador que se caracteriza por la repetición o alternancia modulada de elementos o motivos formales que tengan una configuración idéntica o diversa.

En las tres imagenes se repiten patrones como los arcos, y en el caso de el teatro de Sydney.


PAUTA: Linea, plano o volumen que, por su continuidad y regularidad, sirve para reunir, acumular y organizar un modelo de formas y espacios.







TRANSFORMACION: Principio por el que una idea, estructura u organización arquitectónica puede modificarse a través de una serie de manipulaciones y permutaciones discontinuas en respuesta a un contexto o a un grupo de condiciones especificas sin que por ello se produzca perdida de identidad o de concepto.










Tipos de composición


Tipos de composición

Clásica o Estática:Está basada en los motivos estéticos perennes, busca acentuar el sentido de continuidad y eliminar todo lo que pueda sugerir movilidad, evolución y transformación.

Acueducto de Segovia.
 Este tipo de composición esta basada en buscar un modelo que sea igual y sea simple al mismo tiempo, tomando así todo el movimiento clásico. 



Libre o Dinámica: es el contraste que todos los signos y símbolos pueden ofrecer, desde el que posee una fuerza violenta, hasta el que apenas se insinúa, esta inclinada a expresar las sensaciones del momento, sin atarse a reglas específicas.
Parque Güell: (1900 – 1914)
La composición dinámica, se basa precisamente en el hecho de que todo elemento que posea cause sensaciones distintas y no hay un patrón por el cual guiarse.En el caso de la imagen en el parque de Güell en Barcelona podemos ver que Gaudí, busca crear un espacio donde precisamente cause distintas sensaciones por los colores y formas que utiliza.



Continua: la acción se desarrolla denominando la totalidad del espacio formado con una narración continua  sin que ningún punto preciso sea determinado por un interés preponderante.

Catedral de Burgos, Virgen María, Castilla y León, España.
Este tipo de composición busca crear un espacio que tenga una continuidad pero que al mismo tiempo nada llame la atención mas que alguno de los otros elementos en el caso de la catedral de Burgos, podemos apreciar que posee una gran cantidad de ornamentación así como una continuidad en el diseño.


Espiral: Las lineas espirales ponen en juego  toda su fuerza vital expandiéndose  hacia el exterior del cuadro en este género el efecto alude principalmente al sentido de profundidad.
Konstantin Melnikov - Leningrad Pravda (Moscú, 1924)
Este tipo de composición busca crear volumenes con profundidad y niveles diferentes creando así una apariencia de mayor tamaño o mayor o menor profundidad.